隶书临摹范本
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1、《曹全碑》 2、《张迁碑》 3、《史晨碑》 4、《礼器碑》 5、《乙瑛碑》 6、《石门颂》 7、《西狭颂》 8、《华山庙碑》 9、《鲜于璜碑》  初学隶书，应当从比较规范、法度严谨、中正平和的范本入手，这有利于我们掌握隶书的基本写法和结构特征。从这类作品中了解规矩法度之后，再转而向茂密雄强、浑穆厚重或方整劲挺、斩截爽利的风格取法，有利于克服笔力软弱、意趣不足等缺点。逐渐由学习一家到转师百家，求通求变，进而写出自我面貌。 《曹全碑》局部 1.执笔与运笔 （1）书写隶书的执笔方法和楷书类似，最好是指实掌虚，不可握笔太紧，这样才能运笔自如，否则很易僵硬以致用笔软弱无力。因隶书多横向取势，线条左右摆动，执笔时一般较为靠上，并以运腕、运肘为宜，指法须灵活。 （2）隶书运笔时中侧锋、方圆笔皆可用。运笔的速度要根据所写作品尺幅、字的大小以及所追求的墨色效果来决定。一般写大字的时候，运笔可稍慢些，以使笔力充分送到纸里；写小巧而流畅的字则可将速度加快，以求线条的圆润。 《史晨碑》局部 2.纸张和笔墨的选择 （1）平时练习可选用价格较便宜而又具有宣纸渗墨效果的皮纸、毛边纸、元书纸等。如果进行艺术创作则最好用宣纸。如想追求涩笔的感觉，还可以选用较粗糙、较涩、吸水性强的纸。 （2）临习时可选用蓄墨强而富有弹性的毛笔。笔力较弱者，可选用弹性大、硬度大的狼毫和兼毫，以增强线质的力度；笔力较强者，可选择软性的羊毫或兼毫，以增加线条的柔韧。 （3）用墨时要把握好墨的浓淡、枯湿。墨太浓则滞笔，太淡会晕成一片，看不见笔触。可在用浓墨时适当蘸些水，以促进行笔的流畅，同时亦能增加隶书作品的墨色变化，使其更具艺术效果。 《礼器碑》局部 3.与楷书书写的区别 （1）隶书的笔画一般都是相对平直的，有些碑帖的横画也有略下弯或略上翘的，书写时不要像楷书那样向右上方斜。 （2）写转折时不要用楷法斜侧顿笔，以免形成方角，应垂直顿笔，继续运行。此外，隶书的点，许多都是横、竖、撇、捺的浓缩，不管大小、方圆、长短都都要按完整的笔画来书写，切忌只是随笔一点，破坏作品的气势和美感。 《张迁碑》局部 4.运笔与结构处理 （1）书写隶书时要灵活安排点画，字势要平稳。起收笔不能太肥，波磔横画中间不能太细，弯曲不可过大。雁尾须自由舒展，收笔不宜太尖。 （2）有的字横画很多，有长有短，书写时应在笔画大小、粗细方面有所变化。但绝不能都带雁尾，甚至和捺也不能重复，即所谓“雁不双飞”。在一个字中同时出现波画和捺画时，要根据结体和行气的需要，突出其一；一个字同时具有多个捺画时，亦应如此处理。 （3）竖画不管是直是弧，在运笔时，都要中锋行走，竖锋行笔，同时运锋入纸，有“入木三分”之感，切忌将笔毫斜侧平拖，轻浮无力。除《曹全碑》等极少数隶书出现悬针竖外，一般竖画上下粗细变化不大。 （4）针对隶书的笔墨关系而言，用笔瘦挺，则用墨宜清淡；用笔粗重，则用墨宜浓湿；结体平实，则用墨宜湿润；结体诡异，则用墨宜干枯。 郑簠《谢灵运石室山诗卷》局部 5.隶书的章法安排 （1）纵成行，横成列。 字距大于行距是隶书的主要章法，汉代的经典名碑如《曹全碑》《礼器碑》《乙瑛碑》等皆属此类，行列整齐，布局疏朗；另外还有纵横等距如《衡方碑》《张迁碑》以及摩崖石刻《西狭颂》等，这类章法，笔画伸展有限，多略呈方形，排列整齐。一般字多尺幅大时，以字距大于行距为妙。如果打界格，则可据隶书形扁的特点，打正方形的或长方形的，便可形成字距大行距小、横看紧凑成行的效果。不要以为隶书形扁而以方扁界格去排列，写得密密麻麻，没有空隙，使人感觉透不过气来。 （2）纵成行，横无列或不规则。 隶书还有一种字距小、行距大的章法安排，在碑侧、画像、摩崖题字和汉简中较为常见。这种章法纵向行气畅达，不拘左右文字对齐，多有奇趣，如《礼器碑》的碑阴部分。 （3）纵无行，横无列。 汉代《开通褒斜道刻石》《杨淮表记》和一些摩崖题记，都采用无行无列或有行而不直的章法。因刻于天然石岩之上，随石布势，故这种章法顺乎自然，虽看似散乱，却表现出工稳隶书中所没有的奇特风格。 |